《武汉日夜》剧情简介
刚才没有及时动手现在出现这种状况丁文也不知道这团迷雾能否把狙击步枪上的红外瞄准镜也欺瞒住杀手跃墙进来的时候五层居民楼上的狙击手就已经牢牢锁定了他枪管随...将来回归时你修炼的结果将会带回你的本体当然女神的脸上出现了一丝诡秘的表情如果你还愿意回归的话女神玉指轻点把李畅的神念留下了一丝放在丹田地种子中...
丁文先到了医院看了李畅一眼把一个特异功能人士留下是来给李畅治病的再留下了几个安全部带来的护卫替换了县公安局里派出的两个警察丁文在这里没有待多长时间对医治...
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刺身
A Dirty Carnival. 一踏进来就没有回头路了要混就混出个样武汉日夜是不是“乾达kunda （混子）”的思想是什么-不能丢脸不能被人打饿着肚子也要把皮鞋擦亮了乾达就是饿死也要仗着自尊心一旦丢弃自尊心就是流氓/导演与混子影视圈与黑社会体会有多真实作品就有多成功戏中戏的架构略讽刺友情与爱情何以割舍/埋全身留一个头聊天的段落实在有港片风格/韩国人是有多爱唱卡拉OK……每个主要角色都有一段每首歌后面都是一场杀戮最后那首英文歌亮了
聪明的笨蛋
6/10加瑞尔与安迪范霍尔的睡眠实验有共通之处武汉日夜希望用单个凝视身体姿势的镜头把没耐心的观众给逼走开场女人睡着的姿势、男人行走的姿势回家后靠墙而坐近乎停滞的姿势缓缓看向某处的眼神移动重逢后接到一个电话、一扇门的打开使叙事产生大量空隙的身体无声运动画面蕴含着爱无声无息的消失、复归和死亡特别是与玛丽安见面的艾琳走后玛丽安独坐流泪的镜头长达半分钟之久背景是简洁的印花墙纸信息被精简到极致但玛丽安失去爱情滋养的绝望情绪却强化了杰拉德从艾琳那收到了玛丽安骑车出门后被发现横尸路边的讯息结尾艾琳知道杰拉德有了外遇激将法之下杰拉德离开了把门关上陷入一阵黑暗这是暗示艾琳会重蹈玛丽安的历史吗当初玛丽安怀疑爱能不能喂饱彼此于是杰拉德写信离开如今重建家庭后再次离开就留给观众遐想了
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怪异可是非常耐看是杨凡的集大成之作他早该做动画片的因为他艺术思维里的人物本质上都是标本其行为和情感则是一种浓缩和抽象类似戏曲的程式化过于具体的真人反而是他表达的桎梏所以你会看到借助动画他抵达了一种前所未有的自由有他要的姿态和意境：烟视媚行的男女树叶般轻盈的猫纷飞的书页迷离的光影有对时间空间的绝对掌控：人物在表盘上倾谈“摄影机”可以追随任何主体在任何角度他丰厚的人文素养几乎滥用：小说、戏剧、电影、历史、政治、美术……当然他把这一切献给香港他记忆中的香港就是这样的混杂暧昧又纯又欲古今中外的拼贴融合一个黄金时代只不过是夕阳晚景的金至于政治观点我想毋宁说是审美观点杨凡妙就妙在这里他的意识形态建筑于审美态度之上故而矫情得那么纯真、文艺得那么笨拙